LeeMiller
модель журнала VOGUE,
которая запечатлела военные года
которая запечатлела военные года
До войны Ли Миллер была известна
прежде всего как модель. Она работала с Vogue.
Позже она стала фотографом моды
и военным корреспондентом, аккредитованным американской армией.
прежде всего как модель. Она работала с Vogue.
Позже она стала фотографом моды
и военным корреспондентом, аккредитованным американской армией.
ЛиМиллер на
обложке Vogue
Чтобы понять, как модель Vogue оказалась в военной форме с камерой на фронте, нужно вернуться назад —
в детство Миллер и к её первым отношениям с объективом.
в детство Миллер и к её первым отношениям с объективом.
До того как Ли Миллер сама начала выбирать, что попадёт в кадр, она много лет была той, кого фотографируют.
В 1917 году Ли получила свой первый
фотоаппарат — Kodak Brownie № 2.
фотоаппарат — Kodak Brownie № 2.
Её отец, Теодор Миллер, увлекался фотографией
и оборудовал в доме фотолабораторию.
и оборудовал в доме фотолабораторию.
Она быстро оказалась в мире профессиональной фотографии. Ли работала с Эдвардом Стайхеном — одним из главных фотографов Condé Nast, а позже продолжила сниматься для Vogue.
В 1927 году Ли познакомилась с Конде Настом, основателем одноимённого издательского дома, и он нанял её моделью. Тогда же она начала использовать имя Lee.
Ли была одной из его любимых моделей: начиная с 1914 года он иногда фотографировал её обнажённой, и эта практика продолжалась до её двадцатилетия.
Миллер
Ли
Настом
Конде
Стайхеном
Эдвардом
Фотографию использовали против воли Миллер.
Но в 1928 году произошло то, что сделало ее роль модели менее простой.
Фотография Ли, сделанная Стайхеном,
была использована брендом Kotex
в рекламе средств женской гигиены.
Musée d’Art Moderne de Paris называет это первым подобным случаем в истории рекламы.
была использована брендом Kotex
в рекламе средств женской гигиены.
Musée d’Art Moderne de Paris называет это первым подобным случаем в истории рекламы.
Именно здесь происходит важный поворот.
По совету Стайхена она познакомилась с Ман Рэем и стала его ученицей. Одновременно она продолжала работать моделью для Vogue и других фотографов.
Рэем
Ман
После этого Ли не просто продолжила карьеру модели, а у нее появилось намерение стать фотографом.
1929 Paris
Ли не исчезает из кадра — она начинает переходить на другую его сторону.
1937 Paris
1934 Cairo
1932 New York
1930
Её собственные фотографии постепенно приобретали самостоятельный характер: необычные ракурсы, отражения, неожиданные сопоставления и вырванные из привычного контекста формы становились частью её визуального языка.
Во время поездки в Париж Миллер познакомилась
с британским художником-сюрреалистом, коллекционером
и искусствоведом Роландом Пенроузом. Между ними начался роман. Отношения с Азизом Элуи к этому времени фактически завершились, хотя официальный развод был оформлен значительно позднее.
В 1939 году, когда Европа оказалась на пороге войны,
Ли переехала в Лондон к Пенроузу.
с британским художником-сюрреалистом, коллекционером
и искусствоведом Роландом Пенроузом. Между ними начался роман. Отношения с Азизом Элуи к этому времени фактически завершились, хотя официальный развод был оформлен значительно позднее.
В 1939 году, когда Европа оказалась на пороге войны,
Ли переехала в Лондон к Пенроузу.
Ли вышла замуж за египетского бизнесмена Азиза Элуи Бея
и переехала с ним в Каир. Там её фотографический язык продолжил развиваться: она работала с узорами, фактурами, формами и необычными углами съёмки.
и переехала с ним в Каир. Там её фотографический язык продолжил развиваться: она работала с узорами, фактурами, формами и необычными углами съёмки.
Там она открыла новую студию, а вскоре состоялась её первая персональная выставка в галерее Julien Levy. Её фотографическая карьера уже существовала самостоятельно — не как продолжение работы модели, а как отдельная практика.
Именно в этом кругу Миллер познакомилась с Пабло Пикассо
и стала его натурщицей.
и стала его натурщицей.
Параллельно Миллер всё глубже входила в круг парижских сюрреалистов.
Миллер открывает собственную студию, её первые авторские фотографии публикуются в Vogue, а её работы начинают выставляться.
Миллер
Ли
Пикассо
Пабло
Бея
Элуи
Азиза
Пенроузом
Роландом
началась война
1939 London
Миллер решила остаться в Лондоне, несмотря на рекомендацию американского посольства покинуть страну.
В ноябре она начала работать фотографом для британского Vogue.
В ноябре она начала работать фотографом для британского Vogue.
В 1940 году Лондон пережил восемь месяцев массированных воздушных налётов — Блиц. Между заданиями для Vogue Миллер снимала разрушенные здания и руины города. Эти фотографии позже вошли в книгу
Grim Glory: Pictures of Britain under Fire, опубликованную в 1941 году.
Grim Glory: Pictures of Britain under Fire, опубликованную в 1941 году.
Теперь фотография для неё — уже не только способ создать изображение. Она становится способом оказаться внутри происходящего и зафиксировать его.
Аккредитация военного корреспондента
Камера, которая раньше фиксировала моду, теперь фиксирует последствия войны.
Это позволило ей перейти от работы фотографа на «внутреннем фронте»
к непосредственному освещению боевых действий.
к непосредственному освещению боевых действий.
Миллер продолжала работать для Vogue, но постепенно всё больше
обращалась к людям, непосредственно вовлечённым в войну.
Она фотографировала медсестёр, женщин из противовоздушной обороны,
лётчиц и других женщин, чья работа изменилась из-за военных событий.
обращалась к людям, непосредственно вовлечённым в войну.
Она фотографировала медсестёр, женщин из противовоздушной обороны,
лётчиц и других женщин, чья работа изменилась из-за военных событий.
1942
с камерой
ЛиМиллер
LeeMiller
“Я хочу увидеть конец войны”
Именно поэтому её фотографии из лагерей воспринимаются иначе,
чем многие другие военные снимки.
Они не показывают войну как последовательность сражений.
Они показывают её последствия для человека.
чем многие другие военные снимки.
Они не показывают войну как последовательность сражений.
Они показывают её последствия для человека.
То, что Миллер увидела там, отличалось от всего, что она снимала до этого.
Концентрационные лагеря показывали другую сторону войны — не только разрушение во время сражения,
но и систему преследования, принудительного труда и массового убийства.
Концентрационные лагеря показывали другую сторону войны — не только разрушение во время сражения,
но и систему преследования, принудительного труда и массового убийства.
К апрелю 1945 года Ли Миллер уже несколько месяцев находилась непосредственно рядом с наступающими союзными войсками. Она прошла через освобождение Сен-Мало, Парижа и другие эпизоды европейской кампании, постепенно продвигаясь вместе с американской армией.
В апреле 1945 года эта работа привела её в концентрационные лагеря.
16 апреля Миллер вместе с фотографом Life Дэвидом Шерманом вошла в Бухенвальд — вскоре после освобождения лагеря. Через две недели, 30 апреля, они оказались в Дахау, недалеко от Мюнхена. К этому моменту лагерь был освобождён днём ранее.
В апреле 1945 года эта работа привела её в концентрационные лагеря.
16 апреля Миллер вместе с фотографом Life Дэвидом Шерманом вошла в Бухенвальд — вскоре после освобождения лагеря. Через две недели, 30 апреля, они оказались в Дахау, недалеко от Мюнхена. К этому моменту лагерь был освобождён днём ранее.
Дахау
В бараке освобожденного концлагеря
В концлагере
Военные фотографии Ли Миллер
Но Дахау стал для неё не последней точкой.
Теперь через Vogue она пыталась показать совсем другую реальность. Не то, как люди выглядят. А то, что с ними произошло.
Особенно важен контраст между местом, откуда пришла Миллер, и квартирой Гитлера. Она только что побывала в Дахау, а теперь сидит в личном пространстве человека, стоявшего во главе нацистского режима. Военные ботинки, оставленные на полу рядом с ванной, визуально связывают эти два пространства.
Миллер не просто перешла по другую сторону объектива. Она перешла из роли объекта чужого взгляда в автора собственного.
И, возможно, именно это лучше всего объясняет, почему история модели Ли Миллер в итоге оказалась историей фотографа.
И, возможно, именно это лучше всего объясняет, почему история модели Ли Миллер в итоге оказалась историей фотографа.
Она знала фотографию с обеих сторон: сначала как модель, затем как автор. Поэтому её работы так часто связаны с вопросом взгляда — кто смотрит, на кого смотрят и кто в итоге получает право решать, что увидит зритель.
История Ли Миллер показывает, что её переход из модели в фотографы не был резким разрывом с прошлым. Скорее, она постепенно перестала принимать роль человека, которого только изображают, и начала сама определять, каким будет изображение.
Фотография поэтому воспринимается не просто как портрет Миллер в необычном месте. Она соединяет опыт войны с частным пространством Гитлера. При этом важно не приписывать Миллер конкретный замысел, которого она сама не описывала: постановочность и символический характер снимка подтверждаются источниками, а его более глубокое значение остаётся предметом интерпретации.
Фотография Ли Миллер в ванной Гитлера была сделана 30 апреля 1945 года в его мюнхенской квартире, в тот же день, когда Миллер фотографировала освобождённый Дахау. Снимок был постановочным: Миллер сама решила позировать в ванной, а предметы вокруг неё стали частью композиции.
Вместе с Дэвидом Шерманом она получила доступ в квартиру Адольфа Гитлера.
Именно здесь происходит один из самых известных эпизодов её биографии. Миллер входит в ванную Гитлера. Снимает свои грязные армейские ботинки.
И встаёт в его ванну. Фотография, сделанная Дэвидом Шерманом, сегодня стала одним из самых узнаваемых снимков Ли Миллер. Но чтобы понять её смысл, важно помнить, что произошло непосредственно перед этим кадром Даухау.
Именно здесь происходит один из самых известных эпизодов её биографии. Миллер входит в ванную Гитлера. Снимает свои грязные армейские ботинки.
И встаёт в его ванну. Фотография, сделанная Дэвидом Шерманом, сегодня стала одним из самых узнаваемых снимков Ли Миллер. Но чтобы понять её смысл, важно помнить, что произошло непосредственно перед этим кадром Даухау.
Фотограф, начавшая карьеру в мире моды, оказалась среди первых журналистов, документировавших освобождение нацистских концлагерей.
На страницах Vogue Миллер раньше снимала одежду, портреты и повседневную жизнь. Во время войны она уже использовала тот же журнал для рассказа о женщинах, работающих медсёстрами, в противовоздушной обороне и авиации.
Миллер сама понимала, насколько тяжёлым был этот материал.
В одном из писем она объясняла редактору Vogue, что обычно не фотографирует подобные ужасы, потому что сомневается, что журнал захочет их публиковать. Но теперь она надеялась, что Vogue всё же решится показать хотя бы часть увиденного.
В одном из писем она объясняла редактору Vogue, что обычно не фотографирует подобные ужасы, потому что сомневается, что журнал захочет их публиковать. Но теперь она надеялась, что Vogue всё же решится показать хотя бы часть увиденного.
30 апреля 1945
Что заставило модель встать
по другую сторону
объектива
по другую сторону
объектива
LeeMiller
Шерман
Дэвид
